団体区分：学協会

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団体区分：学協会

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記述言語：日本語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：論創社  

東ドイツ時代にプロテスタント教会の牧師として体制批判活動を支援したヨアヒム・ガウク（第11代ドイツ連邦共和国大統領）の思想と活動の背景、ならびに再統一後に秘密警察文書の開示を担当した際に直面した困難を、長く得られなかった「自由」への思いとプロテスタント思想の両面から詳述する。

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記述言語：日本語   掲載種別：研究論文（大学，研究機関等紀要）   出版者・発行元：立教大学異文化コミュニケーション学部  

ドイツにおけるポストドラマ演劇の第一人者と評されるハイナー・ゲッベルスの活動を、フランクフルト大学時代の音楽活動からハイナー・ミュラーと共作を行う80年代、そして俳優の登場しない最新作の舞台にいたる軌跡を、それぞれの時期の特色となるテーマとからめて分析する。

DOI： 10.14992/00014596

CiNii Article

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その他リンク： http://id.nii.ac.jp/1062/00014596/

記述言語：英語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：Japanese Centre of International Theatre Institute  

The Japan Centre of the International Theatre Institute embarked on the ‘Theatre in Conflict Zones’ project back in 2009. In 2016 three dramatic readings ware performed by Japanese actors: “Madmen and Specialists” of Wole Soyinka (Nigeria), “Ismail at Isabel” of Rody Vera (The Philippines) and “Qabl Al Asaha / Before Dinner” of Yasser Abu Shaqra (Syria). The variety and the diversity of these pieces are in detail described in this article.

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記述言語：日本語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：国際演劇評論家協会日本センター  

東日本大震災後の困難な日常と取り組む演劇の姿を東京と仙台、福島で活動するいくつかの劇団の舞台例をもとに、その活動の背景と困難に焦点を当てて論じる。

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記述言語：ドイツ語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：University of Bamberg Press  

In diesem Beitrag handelt es sich um die Rezeption der Werke von Heiner Mueller in Japan. Zuerst wird das Heiner Mueller Festival, das 2003 in Tokyo stattfand, vorgestellt. Die Werke Muellers sind von den japanischen Theaterleuten als theateraestetischer Stoerfaktor in der Konsumgesellschaft Japans betrachtet. Anhand einiger Beispiele der Auffuehrungen aus dem Festival ist dann thematisiert, ob dieses Konzept verwirklicht ist oder nicht.

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記述言語：日本語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：国際演劇評論家協会日本センター  

ドイツ語圏で活躍し、ポストドラマ演劇の典型的な表現に重点をおいて活動するリミニ・プロトコルの「100%トーキョー」と、大阪に拠点を置き、ドイツ語圏の作品の翻訳上演を中心に演劇活動を行う清流劇場の「WOYZECK version FUKUSHIMA」を取り上げ、両者がともに強調する現実の社会問題の演劇上の表現方法について、その共通点と相違点を詳述する。

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記述言語：日本語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：日本独文学会  

劇作と演出とが分業体制を取るのが常識だったドイツ語圏では、1990年代以降、劇作家と演出家を兼ねる演劇人が多くなった。ファルク・リヒター、ルネ・ポレシュ、アルミン・ぺトラス（劇作家としてのペンネームはフリッツ・カーター）、アイナー・シュレーフ、クリストフ・シュリンゲンジーフらは、従来の劇作・演出の分業をやめ、自らが執筆した上演台本を自ら演出している。本論はファルク・リヒターを例に、ポストドラマ演劇の浸透と相まって、従来のドラマ生産の現場を批判的に活性化しつつある劇作・演出の一体化の傾向を詳述する。

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記述言語：英語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）  

東日本大震災後の演劇を、東京、仙台、福島のさまざまな舞台例から概観する。とくに、自然災害としての震災と人災としての原発とにそれぞれ抱く戸惑い、困惑、怒りがどのように舞台に表現されているかを詳述する。

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記述言語：ドイツ語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）  

Das Theater ist ein Ort fuer die Konfrontation mit der Vergangenheit. Der japanische Dramatiker Junji KINOSHITA (1914 - 2006), der Sympathisant der kommunistischen Partei war, schrieb eine Serie von Stuecken, die die Zuschauer zur Reflexion der Zeit zwischen den beiden Wltkriegen auffordern. In seinem Stueck „Ein Japaner namens Otto“ (1962), in dem es um Richard Sorge (1895-1944) geht, der in diesen Zwischenkriegsjahren als deutscher Journalist in Japan fuer die Sowjetunion spionierte, akzentuiert er besonders auch die Rolle von Sorges japanischem Mitarbeiter Hozumi OZAKI (1901 - 1944). Hier wird berichtet, warum der Autor Anfang der 60er Jahre unter dem Aspekt des Nationalgefuehls gerade diese Spionage-Affaere erneut aufgriff.

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記述言語：英語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：IUDICIUM Verlag  

Social criticism seems to be no longer the mainstream in contemporary Japanese theatre. The broad spectrum of theatre genres such as Nô, Kyôgen, Kabuki, musicals, and entertainments gives the impression that social criticism is a marginal trend in the consumer society. Furthermore, the decline of social democracy and alternative movements from the 1980s weakened cultural movements based on socio-critical ideas.
Tracing briefly the subsequent history of Japanese modern theatre since the beginning of the 20th century, it is useful to sketch the constructive role played by the reception of the German theatre in the socio-critical theatre of the 1920s and the 1970s in Japan. This article focuses on Sakate Yôji to see how he created socio-critical theatre in the 1980s by reflecting on the history of the Japanese theatre: he revitalized the function of memory in Nô Theatre and combined it with social criticism.

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記述言語：日本語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）  

ドイツ語圏の舞台表現でポストドラマ演劇が論じられ始めたのは、1999年にハンス・ティース＝レーマンの『ポストドラマ演劇』が公刊されてからである。当初、ポストドラマ演劇は、フリーシーンやフェスティバルに特化した舞台表現に特徴的な傾向と理解されていた。しかし今日では、ギリシャ悲劇やゲーテやシラーといった古典の上演を重視し、対話劇の伝統を重んずる公共劇場の舞台にも、ポストドラマ演劇の特徴が顕著に見られる。その代表的な例として、ベルリンのドイツ座で活躍する演出家ミヒャエル・タールハイマーを取り上げ、いくつかの舞台を例に、ポストドラマ演劇が伝統的な対話劇の舞台にも浸透しつつある現状を分析する。

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記述言語：日本語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：論創社  

ドイツの劇作家ファルク・リヒターの初期の戯曲『ポートレート。イメージ。コンセプト。』(1994年)から『神様はDJ』(1999年)、『ピース』(2000年)、『エレクトロニック・シティ』(2003年)を経て『氷の下』(2003年)、『ホテル・パレスチナ』(2003年)、そして『崩れたバランス』(2005年)にいたる過程を、新自由主義が浸透するヨーロッパ社会の危機感と、旧ユーゴスラビアで戦争が勃発する状況への緊迫感とを軸にすえて詳述する。

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記述言語：日本語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：国際演劇評論家協会日本センター  

1989年11月9日のベルリンの壁崩壊から20年の節目を迎えたことを機に、この20年間のドイツ語圏の演劇表現の変化をベルリンを中心に概観する。1990年に東西ドイツが再統一したことで政治的、社会的に敗者の地位を余儀なくされた東ドイツ出身者であるが、演劇の世界では逆に、1995年に亡くなったハイナー・ミュラーをはじめ、フランク・カストルフ、アイナー・シュレーフら東ドイツ出身者の活躍が目立つ。彼らは、リベラリズム一辺倒だった西ドイツの演劇に異質な感覚を持ち込み、東西ドイツにとらわれないダイナミックな舞台表現に成功した。ポレシュ、シュリンゲンジーフ、オスターマイアー、ヴァルツらの世代が台頭するきっかけともなった1989年の意味を探る。

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記述言語：ドイツ語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：Theater der Zeit  

Hier wird die Geschichte des japanischen Theaters der Gegenwart als Geschichte der Bemuehungen der Theatermacher, die kuenstlerische Potenz in dieser auf Konsum orientierten Theaterlandschaft zum theatralischen Ausdruck zu bringen, zusammengefasst. Mit einigen Anmerkungen zur Vorgeschichte, also in der Zwischenkriegszeit und in den 50er wird die Bemuehungen der Theatermacher seit dem Auftakt des avantgardistischen Kleintheater-Bewegung in den 60er Jahren ueberblickt und thematisiert.

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記述言語：日本語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：岩波書店  

ハンス・ティース＝レーマンの『ポストドラマ演劇』(1999年)が公刊されて以来、メディア社会のリアリティーをいかにして舞台表現に取り込むか、洋の東西を問わず、多くの演劇人が意識するようになった。テクノロジーの発展にともない、感性が変容し、さまざまなジャンルの芸術表現が変化してきたことは、美術史やメディア論で論じられる通りである。本論は、ヨーロッパと日本の20世紀前半と1960年代の演劇表現を比較し、両者ともに後にポストドラマ演劇として特徴づけられる感覚世界の変容を鋭敏に察知し、舞台表現に結実させた演劇人が存在したことを論じる。

CiNii Article

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記述言語：ドイツ語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：Theater der Zeit  

Hier wird versucht, einen Überblick zu geben, wie das Theatersystem Japans nach dem zweiten Weltkrieg sich herausgebildet hat und wie die künstlerische Potenz in dieser auf Konsum orientierten Theaterlandschaft sich zum theatralischen Ausdruck bringen kann.

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記述言語：日本語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：京都造形芸術大学舞台芸術センター  

現在ドイツ語圏におけるポストドラマ演劇の旗手と見なされているベルリン・フォルクスビューネ劇場所属の演出家ルネ・ポレシュは、西ドイツのギーセン大学応用演劇学科でさまざまなジャンルのアートを幅広く学んだ。同大学の応用演劇学科は、ポレシュのみならず、後にリミニ・プロトコルを結成するヘルガルト・ハウク、ダニエル・ヴェツェルとシュテファン・ケーギをはじめ、各地の劇場のドラマトゥルギーや演劇祭のプロデューサーなどを輩出し、ドイツ語圏のみならず、ヨーロッパの新しい演劇を担う世代を生み出した。彼らが中心となってポストドラマ演劇の傾向を推進したと言っても言い過ぎにはならないだろう。本論はこのような多彩な人材を生み出した同大学応用演劇学科の構成を概観する。

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記述言語：日本語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：新書館  

ドイツの劇作家マリウス・フォン・マイエンブルクが1997年に発表した『火の顔』は、殺人事件を犯した少年が孤立した背景を仮借なく描く内容が評判になり、「若い劇作家のためのクライスト奨励賞」を受賞した。犯罪の低年齢化が進むドイツ社会の実情を孤立する少年の姿を通して戯曲化した手腕は高く評価され、ベルリンのシャウビューネ劇場のドラマトゥルクに抜擢されて後も、話題作を次々に執筆している。本論ではマイエンブルクの劇作の背景を探るとともに、同世代の日本の劇作家が社会問題を描く際の描き方との違いを論じる。

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記述言語：日本語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：學燈社  

ベルリンの壁が崩壊した1989年以後、ベルリンは東西に分断されていたドイツの人々が文字通り肌身を接して暮らす街になり、混沌とした中に創造的な活気が生まれた。分断されていたゆえに活気づくベルリンを、演劇というジャンルに絞ってその特徴を挙げ、東ドイツ出身のハイナー・ミュラー、フランク・カストルフ、アイナー・シュレーフらの活躍から、2000年代に入って新たに登場したオスターマイアー、ヴァルツ、ポレシュ、マルターラーらの舞台の特徴を論じる。

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記述言語：ドイツ語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：Die Chinesische Gesellschaft fuer Germanistik  

Die Schwierigkeit der Heiner Mueller-Lektuere liegt hauptsaechlich an dem Montage- und Demontagecharakter der Texte. Sie sind Komplexe aus verschiedenen Textsorten (wie Prosa, Gedicht, Erzaehlungen), und auch Komplexe aus verschiedenen Textformen (wie Monolog, Dialog und Rollenspiel). Kann man diese Textkomplexe als Textmaschine betrachten und sogar lesen? Mit dieser Frage thematisiere ich die Schwierigkeit der Lektuere von den Werken Heiner Muellers.

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記述言語：ドイツ語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：IUDICIUM Verlag  

東西の「風景」観の相違をめぐる特集号の導入として、文学における風景描写の背景をさぐるモチーフの由来を述べる。

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記述言語：日本語   出版者・発行元：沖積舎  

ベルリンのフォルクスビューネ劇場付属のプラーターというスタジオで演出家、兼劇作家として活躍するルネ・ポレシュの『マイホーム・イン・ホテル』(2001年初演)は、日常的な場面にふさわしい会話や物語がないまま、登場人物たちがひたすらマイホームの内部委託について語る。この実験的な戯曲に見られるポストドラマ演劇的特徴を新自由主義批判の観点から分析する。

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記述言語：ドイツ語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：IUDICIUM Verlag  

In diesem Beitrag handelt es sich um die Erweiterung des Begriffs „Postdramatisches Theater“, der 1999 von Hans-Thies Lehmann entworfen wurde, auf die Theaterlandschaft in Japan. Dazu braucht man zuerst über die Wende im japanischen Theater um 1968 ausfuehrlich unter folgenden Aspekten zu analysieren: 1. Eine kritische Stellungnahme zur an den Massenmedien orientierten Konsumgesellschaft, 2. Zivilisationskritische Aesthetik der Theaterrevolte Ende der 60er Jahre, 3. In den 80er Jahren konnte die kritische Distanz zur Gesellschaft nicht adaequat auf den Buehnen thematisiert werden, 4. Seit 90er Jahren wird sie von einigen Tanz- und Performancegruppen performativ reflektiert. Zum Schluss wird hier auch die postdramatische Tendenz Japans seit den 80er Jahren erwaehnt.

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記述言語：日本語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：日本演劇学会  

1968年の学生革命の運動のただ中から生まれたドイツ語圏の新しい演劇を、ファスビンダー、グリプス・テアータ、シャウビューネ劇場を例に概観するとともに、1990年代のベルリン演劇を特徴づけたフォルクスビューネ劇場の活動を演出家フランク・カストルフの舞台例をいつくか挙げて考察する。最後に2000年代の新しい世代の特徴をオスターマイアーとヴァルツを例に概観する。

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記述言語：ドイツ語   掲載種別：研究論文（大学，研究機関等紀要）   出版者・発行元：立教大学言語人文紀要編集委員会  

Der Gegensatz zwischen dem Individuum und der Kollektivitaet scheint heute, vor allem nach dem Mauerfall, immer schaerfer zu werden. Im deutschen Theater wurde die Diskrepanz zwischen dem Individuum und der Kollektivitaet unter anderen von Bertold Brecht und Heiner Mueller zum literarischen Ausdruck gebracht. Hier werden Brechts Lehrstueck "Die Massnahme" und Muellers "Mauser" analysiert, um den Gegensatz zwischen dem Individuum und der Kollektivitaet aus der Ideologie herauszunehmen und im Zeitalter nach dem Kalten Krieg neu zu thematisieren.

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記述言語：日本語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：国際演劇評論家協会日本センター  

現代アジアの身体表現をドイツと比較して分析するために、アジアからは台湾の王墨林、ダム・タイプ、解体社、維新派、モレキュラー・シアター、さらに青年団、転形劇場の舞台表現に言及するとともに、ベルリンからはハイナー・ミュラー、アイナー・シュレーフ、フランク・カストルフ、オスターマイアー、サシャ・ヴァルツの舞台に触れ、それぞれの文化圏におけるパフォーマンスの身体の特徴を概観する。

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記述言語：日本語   掲載種別：研究論文（大学，研究機関等紀要）   出版者・発行元：立教大学文学部ドイツ文学科  

個人と共同体の対立は、19世紀以後、現在にいたる演劇表現の最大のテーマである。ここではマルクス主義の思想的影響を受けるようになった1920年代後半のブレヒトを例に、彼の試みた教育劇の中から『処置』を取り上げて、個人の自由と共同体の掟の対立を逃げ道のないところまで極限化して観客自身にもいずれを取るか問いかけようとした、ブレヒトの演劇思想を概観し、その現在における新たな可能性を考察する。

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記述言語：日本語   掲載種別：研究論文（大学，研究機関等紀要）   出版者・発行元：東京商船大学  

ベルリンの劇団シャウビューネの構成メンバーが一新された。拠点劇場は以前と同じ建物だが、ペーター・シュタインらが作り続けた美的に洗練された舞台作りは終わりを告げたのである。壁崩壊後のベルリンでは、旧東ベルリンのドイツ座はハイナー・ミュラーのベルリーナー・アンサンブル、フランク・カストルフのフォルクスビューネの舞台が生き生きとしており、シャウビューネの舞台は明らかに色あせて見えた。昨年の解散後、ドイツ座の小スペース「バラック」でブレヒトやイギリスの若手劇作家レイヴンヒルの戯曲を演出して話題となった演出家トーマス・オスターマイアーを中心とする新シャウビューネが誕生した。さらに新たにダンス部門を加えることになり、旧東ベルリンのミッテ地区のゾフィーエンゼーレを拠点に活動していたサシャ・ヴァルツと彼女のカンパニーがシャウビューネに移った。本論では新しいシャウビューネの可能性を概観する。

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記述言語：ドイツ語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：Japanische Gesellschaft fuer Germanistik  

"Die Hamletmaschine" von Heiner Mueller reflektiert die herkoemmliche Form der europaeischen Dramenkunst und fuehrt das stilistische Experiment des modernen Dramas weiter: im Stueck gibt es keine Dialoge, die Regieanweisungen und der Rollentext sind nicht klar unterschieden, die Rollen sind nicht individuell auf die Darsteller verteilt, und der Text ist oefters mit Zitaten gebrochen, deren Quellen gar nicht angegeben sind. Bei der Realisierung eines solchen Textes brauchen Regisseure, egal, ob sie Europaeer sind oder nicht, unbedingt die Konfrontation mit den Voraussetzungen ihrer herkoemmlichen Dramenkunst. Akira Okamotos "Hamletmaschine" mit seiner Gruppe RENNIKU KOBO (1998, Setagaya Public Theatre, Tokyo) soll hier in diesem Sinne als Versuch der Erneuerung der Dramenkunst in der japanischen kuenstlerischen Situation betrachtet werden.

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記述言語：ドイツ語   掲載種別：研究論文（大学，研究機関等紀要）   出版者・発行元：東京商船大学  

Frank Castorf ist einer der wichtigsten Regisseure der 90er Jahre in Deutschland. Seit 1993 ist er Intendant an der Volksbuehne am Rose-Luxemburg-Platz in Berlin-Mitte. Um klar zu machen, wie Castorf Widersprueche und Probleme im vereinten Deutschland auf der Buehne thematisiert, sind hier seine Arbeiten unter der Intertextualitaet und der inszenierten Gewalt analysieren. Warum seine Arbeiten oft nicht nur unter dem theateraesthetischen Fachwort "Montage", sondern auch unter seiner den originalen Text "zerstueckenden" gewaltigen Manier angefuehrt sind, wird hier anhand seiner Inszenierungen ausfuehren.

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記述言語：日本語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：日本独文学会  

80年代前半の旧東ドイツ各地での演出活動を通して批評家の注目を集めたフランク・カストルフは、90年代に入って従来の演劇文法を無視するかのような型破りな演出でセンセーショナルな評判を巻き起こした。その演出はメディア時代に育った世代の新しい演劇的実践として高く評価され、彼が1992年から劇場監督を務めるベルリン・フォルクスビューネは1993年には「テアター・ホイテ」誌で圧倒的な票数で最優秀劇団に選ばれ、彼自身も1994年にコートナー賞を受賞している。本論では代表的な彼の演出作品の舞台の分析を通して、カストルフの演出の特徴と意義を考察し、統一後のドイツ演劇における位置づけを試みる。

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記述言語：日本語 著書種別：学術書

ポストドラマ演劇の旗手である劇作家、兼演出家ルネ・ポレシュの代表作『餌食としての都市(Stadt als Beute)』(2001年初演)の日本語訳。日常的な会話や物語がなく、登場人物はひたすら新自由主義批判の言説を語り続け、合間に寸劇が演じられる実験的な戯曲。公共財を売り払ってすべてを民間にゆだねる傾向は、人々を資本主義の荒波に晒すとして、新自由主義に警鐘を鳴らす台詞が印象的な作品である。

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記述言語：日本語 著書種別：学術書

1997年にドイツの劇作家マリウス・フォン・マイエンブルクが発表した『火の顔(Feuergesicht)』の日本語訳。周囲から孤立し、家に引きこもった少年が、姉との近親関係を頼りに殺人事件を犯す様子が、少年の目線から繊細かつ克明に描かれる。この戯曲で「若い劇作家のためのクライスト奨励賞」を受賞した当時25歳のマイエンブルクは、ベルリンのシャウビューネ劇場のドラマトゥルクとなり、以後話題作を次々に発表している。

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記述言語：日本語 著書種別：その他

1989年のベルリンの壁崩壊をうけて、東と西の異なる社会・文化に生きて来た人々が一つの街で暮らすようになったベルリンでは演劇が活性化し、とくに東ドイツ出身のハイナー・ミュラー、フランク・カストルフ、アイナー・シュレーフらの活躍が目立つようになった。本書ではこれらの演劇人の活動をするとともに、2000年代に入って新たに登場したオスターマイアー、ヴァルツ、ポレシュ、マルターラーらをはじめ、ポストドラマ演劇の旗手と見なされた演劇人たちの活動にも触れる。ベルリンという街の近現代史をブレヒトに着目することを通して踏まえ、東西ドイツが触れ合うことで生じた文化の活性化の実態を、演劇というジャンルに特化した形で詳述する。

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記述言語：日本語 著書種別：教科書・概説・概論

初学者のためのドイツ語初級文法読本。文法事項の系統的展開に合わせてDialogと読本を組み合わせ、教室での効果的な使用ができるように工夫されている。

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記述言語：日本語 著書種別：学術書

1999年にハンス＝ティース・レーマンが公刊した『ポストドラマ演劇(Postdramatisches Theater)』の日本語訳。同書が公刊されたことで、世界的に「ポストドラマ演劇」という標語が流行することになったが、原書はドイツ語で書かれているため、日本語への翻訳が急務だった。社会のメディア化が進展する中、演劇が現実の再現を離れて独自の可能性を追求するために、ドラマの再考が主張され、ギリシャ悲劇、ヘーゲル、アルトー、カントル、ウイルソンらの具体例が豊富に挙げられている。

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記述言語：日本語 著書種別：教科書・概説・概論

初級ドイツ語の文法読本。初学者でも安心してドイツ語に取り組めるように、やさしい解説と豊富な練習問題を備え、見やすいレイアウトが工夫してある。

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記述言語：日本語 著書種別：学術書

ドイツ映画で活躍する映画監督ヴィム・ヴェンダースの映像の特徴をいくつかの作品を例に分析した専門書。とくに「まわり道」はシーンごとに写真と台詞を示して、ロード・ムービーの特徴が明示的に明らかになるように工夫されている。

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